By Alain Bonfand

ISBN-10: 291335520X

ISBN-13: 9782913355200

L’essai sur Le Cinéma de Michelangelo Antonioni par Alain Bonfand se présente comme une creation générale à l’univers de Michelangelo Antonioni ; celui, captivant, des movies, mais aussi celui, singulièrement éclairant, des scénarios non réalisés. Les photographies des movies d’Antonioni ponctuent cet essai, enrichi d’une filmographie.

TEXTE SPIRITUEL, par Matthieu Chéreau
Le livre est impeccable. l. a. couverture, les photogrammes, los angeles mise-en-page tout concourt à en faire un objet de assortment et de session, le style de livre qu’on preserve avec soin dans sa bibliothèque et auquel on revient avec une régularité presque religieuse. Trêve de plaisanterie. Il est infrequent de voir des livres de cinéma édités avec un tel soin. Et il faut d’emblée dire que cet ouvrage tient peu du livre de cinéma, non seulement par son apparence très soignée, mais également par son écriture. Il s’agit bien, à los angeles vérité, d’un livre d’art, composé méticuleusement, pensé et écrit dans une langue ciselée et précise. Cela begin à se savoir, à peine sorti, le Bonfand fait determine de référence pour l’étude d’Antonioni. Pourtant son approche tranche nettement avec celle des ouvrages classiques de cinéma. Pour tout dire, Le cinéma de Michelangelo Antonioni est un livre libre, ouvert, malesé avec une grande maîtrise, une belle intelligence, et une rigueur certaine. Passés les hindrances d’une langue parfois précieuse, le lecteur rentre vite dans les problématiques antonioniennes, celles du paysage, du vide, de l’angoisse, bref des axes d’analyses déjà explorés, mais toujours dans le même sens, jamais en profondeur.
Le most efficient mérite de Bonfand, c’est d’abord de contourner l. a. toughé par le haut, de rénover ces problématiques sans jamais les dissocier les unes des autres. Bonfand embrasse les movies d’un geste considerable et généreux, court-circuite toute l. a. littérature faisant son foin de los angeles psychologie hassle sur fond de paysages inquiets, de l. a. maladie, de los angeles sclérose, et nous parle de ce qui se joue en profondeur, des différentes strates de récits, de l. a. mise en crise de l’image et des personnages, de l’évidemment et des débordement des cadres, and so forth. Mobilisant un ensemble de thoughts généraux (le chic ordinaire, Stimmung, l’angoisse, l. a. fascination, etc.), et de figures (le soleil, le vent, etc.) Bonfand découvre un pan entier du cinéma antonionien, avance des analyses aussi convaincantes que brillantes. Certes il mobilise davantage des références philosophiques, qu’il ne recourt à des méthodes d’analyse filmiques proprement dite, et de fait il reste, même dans cet ouvrage, un historien de l’art. Mais cette démarche, par son originalité et surtout ses résultats, s’avère très fructueuse et particulièrement bienvenue dans un univers tournant bien souvent à vide, parce que régit par des règles et des codes invariables.

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1982. Ibidem. est maintenant la seule chose rassurante. Il la laisse derrière lui. Heureusement, quelque chose d'inhabituel se propage depuis l'horizon sur toute la steppe, comme si le soleil commençait à se lever. Et, en effet, de l'horizon surgit une lune pleine, dix fois plus grosse que la lune ordinaire 13. » 58 13 · Ibidem. III. LA MÉCHANCETÉ DU SOLEIL 59 Un des premiers plans de Il Colore della gelosia (La Couleur de la jalousie, 1971) aurait été le suivant:

Ce jaune deviendra dans Le Désert rouge la couleur de la peur et de la contagion. Quand une couleur se pose, elle ne change pas de nom mais de puissance, de portée et de symbolique, la couleur est l'impermanence phénoménologique par excellence. En allemand, tonalité affective se dit Stimmung, la couleur est d'abord une tonalité affective, psychologique et ontologique qui s'accorde aux personnages, à la situation, au film, davantage qu'une musique elle est un son. Dans la première scène jamais réalisée de La Couleur de la jalousie, le désir (le rouge, celui du Désert rouge) coupe et lacère le jaune.

Témoigne parce qu'on a la sensation alors que le film éclate, explose et soudain se résorbe dans cette saturation. L'aube, dans La Notte et L'Avventura était la tonalité d'un dénouement, la résignation douloureuse d'un apaisement forcé, une extinction. Le crépuscule du soir dans L'Éclipse est l'instant et l'instance de 7· Michelangelo Antonioni, in Cinema SB, n° 30, septembre-octobre 1958.

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Le cinéma de Michelangelo Antonioni by Alain Bonfand


by Donald
4.3

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